迷失禁果

力克一生(🌠)中的(de )三(sān )个阶(jiē )段(duàn )(🐽)，都从性(xìng )(🏽)开始：五岁对性产生(shēng )好(hǎo )奇(qí )(🔱)、十六岁(suì )初尝禁果及成年迷失自我(wǒ )，犯(🗼)上(shàng )填(tián )补不了(le )的错。在肯雅长大(🌗)的(🏇)他，每(měi )个人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样(🛹)的音(🏐)乐(🚥)、摄(🕌)影及伊甸园中的亚当与夏(😻)娃故事，衬托于不同时空之(zhī )(💞)下，成为导演(🚣)一次试(🌚)验习作。影(yǐng )片包含(hán )了(le )四组人物的四组故(gù )事(shì )--如果那(🐑)叫故事的话：(🙄)赤(㊙)身(👓)露体的(de )一名(🎾)黑(hēi )种男(nán )人(⛏)与一名(míng )白(bái )种(🔔)女(nǚ )(🚻)人(rén )在荒(⛳)野丛林搬演亚当和(hé )夏(🕐)娃(🐀)的(🧟)事迹(jì )；(🤖)不(⚾)到(dào )(🕯)二十岁年(🤘)纪的(de )两位男孩女孩在(👊)一个让人感到别(🈸)扭的(de )时(🐛)机和场合尝试x愛；避开喧(💹)嚣带(🐩)着(zhe )妻儿到乡间(💿)休假的(🈺)尼克，他不时被孩(🔤)提(tí )时候(📸)的(🥤)经验(👵)（特别是恐慌(huāng )的经(jīng )验）(📐)所袭扰(rǎo )；摇身一变，尼克成了一名(⏳)到(🏓)北(🚽)非出(🍁)差的(de )电视(shì )制片(piàn )(🎦)人，我们看到，尼克手下的一名男组(zǔ )员(yuán )用情不一不说(shuō )还(🏸)开车误撞(zhuàng )死了一(👅)名土(tǔ )著小孩(🔍)，而且(🈂)，他还累(🖱)及了(👼)女友被土人刺(💨)杀，之前(🛌)影(yǐng )片暗示，他的(de )女(nǚ )友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些(xiē )事怎么都(🔮)乱七八(bā )糟的啊，我甚至无法将故事(shì )的内容重组清(⛱)楚。不仅单(🌽)位故事与单(🌶)位故事天南地(🌸)北(běi )，来无影去(👎)无踪(zōng )，之间不讲(🤳)呼应(yīng )(🃏)对称，连单(🏺)个故事内部(🤙)也是(shì )不要前因后(hòu )果(🍆)，观众不(bú )知(zhī )道角色(😫)何以如此(cǐ )(🤟)这(zhè )般，也(yě )别想知道他（(🙂)她(tā )）下(xià )(❣)一(🕶)步(🥘)又(yòu )会如此哪般。唯一可以肯定(dìng )并把它们拉拢到一块(👶)的(de )迹象是，《迷失禁(🐣)果》在(zài )进行原(🏥)罪(🤯)观念和(⏫)殖民地经验的(de )再(👂)解(💼)重读：现代的青年男(nán )女的越轨举动(dòng )应当(dāng )与"活(🍢)在(💱)"混沌初(chū )开(😓)时的(de )亚当与夏娃的传说存在对应(yīng )关系，去到(🔄)乡间的夫(fū )妇的渡假生活仍在为文(wén )明社会带(🗺)来的(de )"罪(zuì )梦"所侵蚀(shí );，特别是蕴(yùn )含(🔷)着(zhe )之于(yú )殖民(🥩)地的一份疚责感--不(bú )仅是让(🤥)黑人(⏭)来充当一回亚当，而且(qiě )，一对(duì )殖民地出(chū )(🏜)身的双胞胎在被送到白人(rén )社会反而离散，撞死(sǐ )土著男(nán )(🥂)孩及由一名白种女人去被杀偿(👎)命(mìng )(🌚)，都(🔀)让人(🔹)觉(🔨)察到了背(bèi )后的作者的歉疚(📌)自责之心(xīn )。如果(guǒ )这就是(shì )(🐂)作者所要表达的(🐋)，那么问题马(🗣)上来了，影片(piàn )这(❄)里(lǐ )的(✝)表达(🧑)方式是适切的吗？这里的(de )言说太文饰了，就像(xiàng )(🦁)一个(gè )有教养的(de )倨傲的贵族，既使自我批评承(chéng )认错(cuò )误也要(🔛)拿腔(qiāng )做势文(👺)过(guò )饰(🕙)非，难(nán )免让广大群众伤透了脑筋。很(🧀)想说什么，说时也隆重其事，可(kě )结果都嘀咕了些什(👷)么人(rén )们难以揣(chuāi )(👥)度(dù )(🖱)，这也是当代文(🛵)化(huà )的失语(yǔ )症(zhèng )症(📈)状之(😄)一(😙)吧。